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<meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=utf-8">
<title>ether2html</title>
<!-- UNCOMMENT THE LINE BELOW IF YOU WANT TO START YOUR STYLES FROM SCRATCH, WITHOUT DEFAULT ONES FROM THE BROWSER -->
<!-- <link href="https://meyerweb.com/eric/tools/css/reset/reset.css" rel="stylesheet"> -->
<!-- CHANGE THE URL OF YOUR CSS PAD BELOW -->
<link href="http://pads.osp.kitchen/p/iselp-50-css/export/txt" rel="stylesheet" text="text/css">
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<script src="js/createJsonIndex.js" type="text/javascript"></script>
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$(document).ready(function(){
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auto: false, // Avoid paged.js from diectly running
before: function () {
// createIndex({
// spanClassIndex: 'book-index',
// indexElement: '#book-index',
// alphabet: true
// });
}
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moveFootnotesInline();
window.setTimeout(function(){
$.getScript("js/paged.polyfill.js", function(data, textStatus, jqxhr) {
let classElemFloat = "elem-float-top"; // ← class of floated elements
class elemFloatTop extends Paged.Handler {
constructor(chunker, polisher, caller) {
super(chunker, polisher, caller);
this.floatPageEls = [];
this.token;
}
layoutNode(node) {
// If you find a float page element, move it in the array,
if (node.nodeType == 1 && node.classList.contains(classElemFloat)) {
let clone = node.cloneNode(true);
this.floatPageEls.push(clone);
// Remove the element from the flow by hiding it.
node.style.display = "none";
}
}
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// If there is an element in the floatPageEls array,
if (this.floatPageEls.length >= 1) {
// Put the first element on the page.
page.element.querySelector(".pagedjs_page_content").insertAdjacentElement('afterbegin', this.floatPageEls[0]);
this.floatPageEls.shift();
}
}
}
Paged.registerHandlers(elemFloatTop);
class handlers extends Paged.Handler {
constructor(chunker, polisher, caller) {
super(chunker, polisher, caller);
}
beforeParsed(content){
createTocHistorique({
content: content,
tocElement: '#my-toc-content',
titleElements: [ '.header2' ]
});
}
}
Paged.registerHandlers(handlers);
/**
* Run index after preview
*/
class createIndex extends Paged.Handler {
afterPreview () {
createJsonIndex({
indexElementQuery: '[data-book-index]'
});
}
}
Paged.registerHandlers(createIndex);
class createToc extends Paged.Handler {
afterPreview () {
createJsonToc([
{
'level': 3,
'query': '.cartouche-partie'
},
{
'level': 1,
'query': '.cartouche-titre'
},
{
'level': 4,
'query': '.sous-titre'
},
{
'level': 2,
'query': '.cartouche-signature'
},
]);
}
}
Paged.registerHandlers(createToc)
window.PagedPolyfill.preview(); // Run pagedjs when handlers are registered.
})
});
});
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<!-- This is the default stylesheet of paged.js -->
<style type="text/css" media="screen">:root{--color-background:whitesmoke;--color-pageBox:#666;--color-paper:white;--color-marginBox:transparent}@media screen{body{background-color:var(--color-background)}.pagedjs_pages{display:flex;width:calc(var(--pagedjs-width) * 2);flex:0;flex-wrap:wrap;margin:0 auto}.pagedjs_page{background-color:var(--color-paper);box-shadow:0 0 0 1px var(--color-pageBox);margin:0;flex-shrink:0;flex-grow:0;margin-top:10mm}.pagedjs_first_page{margin-left:var(--pagedjs-width)}.pagedjs_page:last-of-type{margin-bottom:10mm}.pagedjs_margin-bottom,.pagedjs_margin-bottom-center,.pagedjs_margin-bottom-left,.pagedjs_margin-bottom-left-corner-holder,.pagedjs_margin-bottom-right,.pagedjs_margin-bottom-right-corner-holder,.pagedjs_margin-left,.pagedjs_margin-left-bottom,.pagedjs_margin-left-middle,.pagedjs_margin-left-top,.pagedjs_margin-right,.pagedjs_margin-right-bottom,.pagedjs_margin-right-middle,.pagedjs_margin-right-top,.pagedjs_margin-top,.pagedjs_margin-top-center,.pagedjs_margin-top-left,.pagedjs_margin-top-left-corner-holder,.pagedjs_margin-top-right,.pagedjs_margin-top-right-corner-holder{box-shadow:0 0 0 1px inset var(--color-marginBox)}}
@font-face {
font-family: Comic Neue Contour;
src: url(fonts/ComicNeue-Bold-Contour.otf);
}
@font-face {
font-family: IselpLines;
src: url(fonts/IselpLines.otf);
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font-family: WremenaIselp;
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</head>
<body>
<main id="temoignages">
<h1 class="cartouche-titre">De l’initiative privée à l’aventure collective</h1>
<ul>
<li><span class="book-index" data-book-index="Bara, Manon">Manon Bara</span>,</li>
<li><span class="book-index" data-book-index="Boulares, Sami">Sami Boulares</span>,</li>
<li><span class="book-index" data-book-index="Dervaux, Laurence">Laurence Dervaux</span>,</li>
<li><span class="book-index" data-book-index="Desaive, Pierre-Yves">Pierre-Yves Desaive</span>,</li>
<li><span class="book-index" data-book-index="Even-Adin, Bernadette">Bernadette Even-Adin</span>,</li>
<li><span class="book-index" data-book-index="Genicot, Thierry">Thierry Genicot</span>,</li>
<li><span class="book-index" data-book-index="Lennep, Jacques">Jacques Lennep</span>,</li>
<li><span class="book-index" data-book-index="Octave, Jean-François">Jean-François Octave</span>,</li>
<li><span class="book-index" data-book-index="Pintus, Anne">Anne Pintus</span>,</li>
<li><span class="book-index" data-book-index="Romanelli, Fabrizio">Fabrizio Romanelli</span>,</li>
<li><span class="book-index" data-book-index="Santocono, Adèle">Adèle Santocono</span>,</li>
<li><span class="book-index" data-book-index="Stanescu, Michèle">Michèle Stanescu</span>,</li>
<li><span class="book-index" data-book-index="Vancampenhoudt, Lyse">Lyse Vancampenhoudt</span>,</li>
<li><span class="book-index" data-book-index="Veys, Christophe">Christophe Veys</span></li>
</ul>
<div id="my-toc-content" style="display:none;"></div>
<blockquote>
<p class="signature">Thierry <span class="book-index" data-book-index="Genicot, Thierry">Genicot</span>, journaliste et réalisateur de documentaires radiophoniques engagé au sein de différentes émissions de la <span class="book-index" data-book-index="RTBF/RTB">RTBF</span></p>
<h3>Refus initial</h3>
<p>Il y presque un demi-siècle. À l’époque le service militaire,
obligatoire pour les hommes, pouvait être remplacé par un service civil
de deux ans presté (entre autres) au sein d’une institution
culturelle… L’ISELP était du nombre. J’avais, dans ce but, pris
rendez-vous avec sa directrice, <span class="book-index" data-book-index="Brys-Schatan, Gita">Gita Brys-Schatan</span>. Je me trouvais dans son bureau, à l’étage de l’Institut. J’avais face à moi la silhouette – je m’en souviens – d’une femme très élégante au tailleur blanc et à la
chevelure épaisse et noire. J’ai la mémoire de son visage à la peau sombre.
Une femme très vive, et qui m’interrogeait…</p>
<p>J’imagine que ma maladresse me valut un laisser pour compte endéans les
quelques minutes d’échanges. </p>
<p>Ce refus, je le porte toujours comme une porte d’entrée éblouissante.</p>
<p>Il s’en est suivi, au fil du temps, nombre d’entretiens radiophoniques
que j’ai menés, non seulement avec Gita, mais également toutes celles et
ceux qui sont attachés à cet espace de recherches…</p>
<p>Bref, c’était un refus déclencheur, une sorte de non qui dit : « Viens ! » </p>
</blockquote>
<hr />
<blockquote>
<p class="signature">Jean-François <span class="book-index" data-book-index="Octave, Jean-François">Octave</span>, artiste et architecte</p>
<p>La toute première fois, l’ISELP, c’est <span class="book-index" data-book-index="Brys-Schatan, Gita">Gita Brys-Schatan</span> qui m’en parle. Elle est ma prof d’histoire de l’art à <span class="book-index" data-book-index="École nationale supérieure d’architecture et des arts visuels de La Cambre (La Cambre)">La Cambre</span> Architecture, en cette fin très <em>new wave</em> des années 1970. Gita veut m’acheter des dessins à mon jury, je ne comprends pas comment on peut vouloir m’acheter des dessins, je ris, un peu nerveux. Il y a plus de cent dessins, que j’ai accrochés au mur, pour mon projet de fin d’études. Déjà cette obsession d’accumulation. Elle dit qu’elle me recontactera.</p>
<p>Très vite, Gita me propose une exposition à l’ISELP, ma toute première expo perso : <em>Dessins d’architecte</em>. Dans un cycle appelé <em>Dessins et autres desseins</em>. En 1984. J’y montre des perspectives imaginaires, proches de mes projets d’études. Loin encore de mes futures peintures. Puis, en 1985, elle m’invite à intervenir dans l’exposition <em>Travaux en cours</em>. J’y montre une grande mosaïque de gouaches intitulée <em>From BArBAry to Here</em>. Un hommage à John <span class="book-index" data-book-index="Cale, John">Cale</span>. Un jour, Gita me dit qu’elle voudrait bien me proposer un projet d’art public. Elle me confie même : « Et pourquoi pas une station de métro ? » Je suis assez surpris. Puis tout s’emballe autour de moi. <span class="book-index" data-book-index="Busine, Laurent">Laurent Busine</span> m’expose, puis Chris <span class="book-index" data-book-index="Dercon, Chris">Dercon</span>, c’est la <span class="book-index" data-book-index="Biennale de Venise">Biennale de Venise</span> en 1986…</p>
<p>Dix ans ont passé. Un beau jour de 1995, Gita me téléphone et me demande si je ne veux pas remettre une esquisse pour la station de métro <span class="book-index" data-book-index="Heysel">Heysel</span>. Très vite : la <span class="book-index" data-book-index="Commission artistique des infrastructures de déplacement (CAID)">CAID</span> (Commission artistique des infrastructures de déplacement de la <span class="book-index" data-book-index="Région de Bruxelles-Capitale/Région Bruxelloise">Région de Bruxelles-Capitale</span>) se réunit quinze jours plus tard. Je remets une proposition. Le lendemain de la réunion, Gita m’annonce que mon esquisse été acceptée. Je lui dis qu’elle vient de m’offrir le plus beau des cadeaux d’anniversaire pour le jour de mes 40 ans. Puis le projet va s’enliser, presque un an passe, la commission a été dissoute, puis reformée avec de nouveaux membres. Le <span class="book-index" data-book-index="Heysel">Heysel</span> ressurgit. Mais les originaux du projet ont été égarés dans un bureau quelconque. J’ai des copies (pas d’ordi à l’époque), mais je dois quand même tout recommencer. Quelques batailles politico-linguistiques plus tard, le projet est finalisé et définitivement accepté. Mille mètres carrés de sérigraphie réalisés sur tôle émaillée. Quand Gita et moi découvrons la station après le placement de l’œuvre, nous avons presque les larmes aux yeux. Un jeune mec avec son skate, descend les escaliers, regarde les murs et s’écrie : « Wouaw il faudrait faire une grande teuf ici ! » Inauguration par la reine <span class="book-index" data-book-index="Fabiola (reine)">Fabiola</span> en 1998. La reine veut absolument que je lui explique le sens de la gigantesque ampoule reproduite sur un des murs. Nous sommes sans cesse séparés par un ministre ou l’autre ; tout le monde veut à tout prix la saluer. Au moment de nous quitter, je lui dis en riant que je ne lui ai toujours pas expliqué. « Écrivez-le-moi ! », déclare-t-elle en montant dans sa limousine. Je ne le ferai hélas jamais.</p>
</blockquote>
<hr />
<blockquote>
<p class="signature">Bernadette <span class="book-index" data-book-index="Even-Adin, Bernadette">Even-Adin</span>, auditrice régulière de l’ISELP depuis le début des années 1980</p>
<p>Il y a une quarantaine d’années, décennie 1980, lors d’une émission
radio <span class="book-index" data-book-index="RTBF/RTB">RTB</span>, interview de M<sup>me</sup> <span class="book-index" data-book-index="Brys-Schatan, Gita">Gita Brys-Schatan</span> : elle parle d’un lieu
accessible à tous, où l’on s’ouvre à la culture. Pas de diplôme
prérequis, mais une curiosité, une envie d’apprendre !</p>
<p>Voilà… en route pour, en effet, un voyage d’apprentissage : on arrive
par l’arrière du bâtiment actuel, petit bureau où la directrice entendue
à la <span class="book-index" data-book-index="RTBF/RTB">RTB</span>, accompagnée de sa belle chienne Tervueren gris-argent, nous
accueille chaleureusement. Et on commence : premier programme,
« Histoire du mobilier » (sujet universel qui plaît à tous), autre
cycle, « Le Baroque » (pas le poussiéreux, mais celui qui va nous mener
plus tard vers l’expo anversoise <em>Sanguine</em> de Luc <span class="book-index" data-book-index="Tuymans, Luc">Tuymans</span> ou le
polyptique de Narcisse <span class="book-index" data-book-index="Tordoir, Narcisse">Tordoir</span> aux <span class="book-index" data-book-index="Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique">Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique</span>, enfin l’ABC de
l’art contemporain autant pour les novices que pour ceux qui « savent ».</p>
<p>Ces débuts illustrent parfaitement l’esprit de l’ISELP : ouverture et
clés de compréhension pour les arts plastiques. Brassage où des
fondements solides sont donnés : architecture, cinéma, mouvements
d’idées, expos, street art, rencontres de collectionneurs ou d’artistes !</p>
<p>Que dire, pour terminer, des voyages inoubliables ; ceux qui y ont
participé en parlent encore… Pas le genre « agence de voyage » où on
mange en troupeau… non ! Libres midis et soirs, mais journées guidées
d’intenses découvertes.</p>
<p>Merci à l’ISELP, à sa fondatrice, M<sup>me</sup> <span class="book-index" data-book-index="Brys-Schatan, Gita">Brys-Schatan</span>, et aussi à ses
successeurs qui insufflent constamment à l’institution un idéal de vraie
culture, abordable pour tous, avec un domino d’horaires variés où chacun
peut trouver son bonheur.</p>
</blockquote>
<hr />
<blockquote>
<p class="signature">Jacques <span class="book-index" data-book-index="Lennep, Jacques">Lennep</span>, artiste et historien de l’art</p>
<p>Le 8 février 1979, j’ai exécuté à l’ISELP, une performance-conférence
consacrée à mon « Musée de l’homme » sous le titre <em>L’Homme exposé.</em>
J’avais été invité par Jean-Pierre <span class="book-index" data-book-index="Van Tieghem, Jean-Pierre">Van Tieghem</span> alors que, du 24 janvier
au 24 février, la galerie <span class="book-index" data-book-index="Brachot, Isy">Isy Brachot</span> exposait une des personnes de ce
musée. Il s’agissait de <em>Tania, modèle pour photos de charme,</em> présente
dans le public. Celle-ci, comme toutes les personnes de ce musée,
considérait son existence comme un espace de création – ce que j’ai
expliqué au public. J’étais en veston cravate mais à la fin, les ayant
enlevés y compris la chemise, je suis apparu vêtu du maillot zébré blanc
et noir des footballeurs du <span class="book-index" data-book-index="Sporting de Charleroi">Sporting</span> de <span class="book-index" data-book-index="Charleroi">Charleroi</span>. C’était un hommage à
l’un de ses supporters les plus exaltés, <span class="book-index" data-book-index="Bucci, Ezio">Ezio Bucci</span>, que j’avais exposé
au <span class="book-index" data-book-index="Palais des Beaux-Arts (BOZAR)">palais des Beaux-Arts</span>, deux ans plus tôt.</p>
<p>Une autre personne de mon musée avait été évoquée à l’ISELP lors d’une
exposition collective : <em>Milieu rural</em> (27 septembre-15 octobre
1978) : <em><span class="book-index" data-book-index="Six, Madame Paul">Madame Paul Six</span></em>, une fermière flamande qui s’évertuait à
obtenir des autographes de personnalités du monde entier.</p>
<p>Mes manifestations à l’ISELP répondaient, je crois, à son programme
orienté vers l’art contemporain émergent dans ses dimensions
expérimentales, alternatives et pluridisciplinaires. Par cet objectif,
l’ISELP occupa une position stratégique dès les années 1970. En témoigne encore ce colloque <em>Exposer l'image en mouvement : de la grammaire spatiale à la production de contenu</em> des 28 et 29 novembre 2003,
organisé par Éric <span class="book-index" data-book-index="Van Essche, Éric">Van Essche</span>. J’y avais retrouvé <span class="book-index" data-book-index="Forest, Fred">Fred Forest</span> avec
lequel j’étais en relation depuis de nombreuses années. Tous deux, nous étions les pionniers d’une esthétique relationnelle, dans sa portée sociologique.</p>
</blockquote>
<hr />
<blockquote>
<p class="signature">Christophe <span class="book-index" data-book-index="Veys, Christophe">Veys</span>, historien de l’art, enseignant, commissaire d’exposition, collectionneur</p>
<p>À l’époque de mon arrivée à l’ISELP, les cours prenaient la forme d’un cycle de vingt rendez-vous de deux heures. Mes week-ends étaient dédiés aux préparations ainsi qu’à la fastidieuse réalisation de diapositives.
Chaque lundi, je cherchais à transmettre ma passion avec le souhait
d’être à la fois accessible, profond et joyeux. En 2002, comme second cycle, j’ai proposé un module intitulé « Du mensonge au journal intime ». C’est probablement de cette époque que date mon anecdote. Les séances de fin de journée étaient les plus mixtes à l’Institut. Elles regroupaient des personnes de tous âges. Parmi elles se dégageait la petite silhouette voûtée d’une dame à l’accent venu de <span class="book-index" data-book-index="Hongrie">Hongrie</span>. J’ai autrefois connu son prénom qui m’échappe hélas au moment d’écrire ces lignes.</p>
<p class="exergue">Le sort du conférencier tient, souvent, au fait qu’il ignore l’identité des personnes qui accompagnent cet exercice collectif mais paradoxalement solitaire.</p>
<p>Elle devait être la doyenne de notre assemblée. D’une curiosité insatiable, elle n’hésitait jamais à prendre la parole ce qui faisait d’elle une alliée pour le jeune conférencier timide que j’étais. Même si elle n’était parfois pas simple à canaliser. Elle avait pour habitude d’arriver en retard. Cela donnait à ses entrées un effet comique digne d'une pièce de boulevards. Je soupçonnais qu’elle
le fit un rien exprès afin qu’on ne l’oublie pas. Au terme d’un
chapitre consacré à <span class="book-index" data-book-index="Cahun, Claude">Claude Cahun</span>, Cindy <span class="book-index" data-book-index="Sherman, Cindy">Sherman</span> et Pierre <span class="book-index" data-book-index="Molinier, Pierre">Molinier</span>, elle
vint me trouver en me disant qu’elle viendrait avec un cadeau la semaine
suivante. Ainsi, le lundi suivant, elle me tendit un sac en me disant :
« J’ai depuis des années une revue ‘légère’ que je dois cacher à
chaque fois que vient ma femme de ménage. Il y a plusieurs pages
consacrées à Pierre <span class="book-index" data-book-index="Molinier, Pierre">Molinier</span>. Je vous l’offre. » Je repartis donc avec
une revue coquine offerte par l’une de mes plus espiègles auditrices. Je
l’ai à mon tour cachée (je ne sais plus très bien où). Je ne résiste
jamais au plaisir de raconter cette anecdote à mes étudiants. Leur
souhaitant, par là même, une existence durant laquelle le feu de la
curiosité ne s’éteindrait jamais.</p>
</blockquote>
<hr />
<blockquote>
<p class="signature">Fabrizio <span class="book-index" data-book-index="Romanelli, Fabrizio">Romanelli</span>, technicien, responsable du bâtiment depuis 2011</p>
<p>Lorsque j’ai commencé à travailler à l’ISELP, les montages demandaient un vrai engagement au niveau technique (beaucoup de cimaises, de constructions…). Les dernières retouches se faisaient à quelques secondes du début du vernissage. J’avais l’habitude d’entendre les artistes et membres de l’équipe prêts à célébrer dans l’espace bar pendant que je terminais mon travail. Le soir du vernissage du volet belge de l’exposition <em>Duos d’artistes</em>, en 2012, alors que les dernières retouches étaient finalisées et que je me changeais, j’entends frapper à la porte de mon local. Devant moi se trouve l’artiste Charles-François <span class="book-index" data-book-index="Duplain, Charles-François">Duplain</span>, deux bières à la main. Je lui demande s’il y a un souci technique. Sa réponse a été : « Je viens te dire un tout grand merci et boire un verre avec toi ». Son attention m’a touché au cœur ! Il a non seulement pris le temps de me remercier mais aussi de partager un moment ensemble. Sur dix années de travail dans les coulisses de l’ISELP, je ne me suis jamais senti aussi valorisé.</p>
</blockquote>
<hr />
<blockquote>
<p class="signature">Laurence <span class="book-index" data-book-index="Dervaux, Laurence">Dervaux</span>, artiste, responsable de l’atelier peinture de l’ESA – <span class="book-index" data-book-index="Académie des Beaux-arts de Tournai">Académie des Beaux-arts de Tournai</span></p>
<p>L’ISELP et les différentes équipes qui y ont travaillé durant toutes ces
années ont ponctué mon parcours de plasticienne.</p>
<p>Jeune artiste, je me souviens avoir présenté, avec une certaine émotion,
un projet relatif à l’exposition <em>Mémoire de l’histoire de l’art</em> devant
toute l’équipe dirigée à l’époque par <span class="book-index" data-book-index="Brys-Schatan, Gita">Gita Brys-Schatan</span> et devant des
artistes dont certains connaissaient déjà une belle notoriété.</p>
<p>Une dizaine d’années plus tard, c’est avec assurance que j’ai décrit,
devant une assemblée similaire, le cahier des charges pour la
réalisation d’une installation relative à la quantité de sang pompée par
le cœur humain. Et c’est grâce à la confiance et à la complicité du
staff et de sa directrice, Arlette <span class="book-index" data-book-index="Lemonnier, Arlette">Lemonnier</span>, que cette installation
d’envergure a vu le jour. C’est sous cette même direction que mon
exposition monographique à l’ISELP a été programmée et c’est sous la
direction d’Éric Van Essche qu’elle a eu lieu.</p>
<p>Que de souvenirs de périodes de travail diurne mais aussi nocturne,
notamment avec la commissaire Catherine <span class="book-index" data-book-index="Henkinet, Catherine">Henkinet</span> pour la mise en place
des installations <em>in situ</em> mais aussi pour la mise en œuvre d’un
catalogue paru lors de cette exposition monographique. Des souvenirs,
également, d’échanges riches avec les historiens de l’art de l’ISELP afin
de mener à bien les textes de cette parution.</p>
<p>Aujourd’hui, cette complicité avec l’ISELP perdure, notamment au travers
de mes invitations adressées à l’équipe actuelle et à son directeur,
Adrien <span class="book-index" data-book-index="Grimmeau, Adrien">Grimmeau</span>, afin qu’ils participent aux jurys que j’organise en ma
qualité de responsable de l’atelier peinture de l’ESA – <span class="book-index" data-book-index="Académie des Beaux-arts de Tournai">Académie des Beaux-arts de Tournai</span>. Ces invitations permettent à certains étudiants
de se faire remarquer et, parfois, leur donne l’occasion de participer à
des projets de soutien à des jeunes créateurs organisés par l’ISELP.</p>
<p>Ces soutiens sont une belle continuité de cette complicité.</p>
</blockquote>
<hr />
<blockquote>
<p class="signature">Adèle <span class="book-index" data-book-index="Santocono, Adèle">Santocono</span>, historienne de l'art, responsable du secteur des arts plastiques de la Province de <span class="book-index" data-book-index="Hainaut">Hainaut</span></p>
<p>Cette rencontre s’est déroulée probablement lors d’une de mes dernières
visites d’ateliers d’artistes en tant que collaboratrice à l’ISELP. Nous
nous y sommes rendus pour ramener une installation présentée dans
l’exposition qui justement célébrait les quarante ans de l’Institut. Nous
appréciions particulièrement ces moments privilégiés durant lesquels,
avec ma collègue de l’époque, et mon amie aujourd’hui, nous pénétrions
dans l’intimité des artistes et de leurs créations. Il y en a des récits
dans ces lieux envahis de matières, de formes à explorer, de substances
à odorer, d’émotions à découvrir, d’histoires à se raconter, de thé ou
de café à partager !</p>
<p>L’atelier en question était un hangar très aseptisé et très vaste avec
une grande porte de garage. Nous avions plutôt l’habitude de pièces plus
petites et agréables mais, cette fois, l’artiste étant de renommée
internationale, la taille imposante et surprenante du lieu pouvait
s’expliquer. Je me rappelle des hautes poutres métalliques, de la
mezzanine et des bureaux vitrés comme ceux occupés par le responsable
pour surveiller le travail de ses employés. Ici, il n’y avait ni
mobilier, ni personnel au travail mais des milliers de peluches colorées
qui étaient entassées, couchées, suspendues à des câbles, classées par
teintes, par tailles, par textures dans tout le local. Des ballons
étaient retenus dans leurs filets, des textiles de chambre d’enfant
recouvraient le sol. C’était un décor de conte enfantin ou de fête
foraine imaginaire qui se présentait derrière la porte à moteur que nous
venions de franchir. L’artiste et sa femme nous attendaient dans cet univers immense, au centre de cette installation artistique
perpétuelle dans laquelle nous semblions tout petits.</p>
<p>Quelques semaines plus tôt, lors du montage, l’artiste m’avait en effet
raconté, avec une certaine tendresse, le souvenir du jour où sa mère
avait mis aux ordures, sans le prévenir, sa collection de l’époque.
Cette disparition l’avait amené à devenir un plasticien « sauveur
d’oursons abandonnés ». Cette histoire et cette démarche qui me touchent
beaucoup, je la raconte à mes enfants et, depuis, jamais je n’ai osé
toucher à une oreille de leurs doudous, même les plus poussiéreux. Cette anecdote reflète ce que je conserve de mon expérience à l’ISELP, les
belles rencontres, mais surtout le fait de percevoir la pratique
artistique comme une nécessité pour changer le regard de la société,
pour nous emmener ailleurs et ce même à partir d’un objet apparemment
anodin.</p>
</blockquote>
<hr />
<blockquote>
<p class="signature"><span class="book-index" data-book-index="Boulares, Sami">Sami Boulares</span>, technicien, régisseur à l’ISELP depuis 2015</p>
<p>Je suis arrivé à l’ISELP comme technicien audiovisuel en 2015, mais j’ai
toujours réalisé plein de tâches techniques en parallèle. Je prends
essentiellement part aux montages d’expositions, ainsi qu’à tous les
événements dans l’auditorium.</p>
<p>Au printemps 2017, le montage de l’exposition <em>SYNC !</em> a été un moment
marquant bien qu’éprouvant. Le défi était énorme : une exposition en
trois volets, une multitude d’événements simultanés. Le projet traitait
du travail réalisé en collectif. Il devait être dynamique, composé de
performances, de lectures, de concerts ainsi que de cours et
d’interventions dans l’auditorium.</p>
<p>Le soir du vernissage, une atmosphère particulière se dégageait. Le
public était plus mixte que d’habitude : une armée d’étudiants, une
pléiade d’amateurs d’art contemporain, de membres de l’ISELP, de
visiteurs réguliers, ainsi que de gens de passage ! Ce long projet
impliquant beaucoup de régie et plus de public que d’habitude
représentait une grande première pour moi. <br />
Je me suis retrouvé assis au centre d’un groupe d’étudiants qui
écoutaient un concert, pour mixer le son. À ce moment, j’ai ressenti un
mélange de satisfaction, de joie et de fierté. On y était ! J’étais
heureux d’avoir pu donner corps, avec toute l'équipe, à cette idée qui
touchait autant de personnes différentes et présentes. Je prenais
conscience de la pertinence de ce que nous avions réalisé et de
l’utilité des efforts fournis. </p>
</blockquote>
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<figure> <img alt="" src="contenu-final/14-B-Temoignage-ManonBara-Manuscrit.png" /><figcaption></figcaption>
</figure>
<p class="signature cacher"><span class="book-index" data-book-index="Bara, Manon">Manon Bara</span></p>
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<p class="signature">Anne <span class="book-index" data-book-index="Pintus, Anne">Pintus</span>, historienne de l’art, enseignante à <span class="book-index" data-book-index="Saint-Luc — ESA">Saint-Luc</span> ESA</p>
<p>J’ai à peine 18 ans quand je découvre l’ISELP pour la première fois.
Dans le cadre d’un cours d’esthétique (en 6<sup>e</sup> secondaire), je dois
réaliser une présentation aux Musées royaux des <span class="book-index" data-book-index="Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique">Beaux-Arts de Belgique</span>
(Bruxelles) à propos d’une sculpture de Vic <span class="book-index" data-book-index="Gentils, Vic">Gentils</span>, et notre professeur
exige que les recherches aient lieu à la bibliothèque du Centre d’art
contemporain, alors située rue des <span class="book-index" data-book-index="Nerviens, avenue des">Nerviens</span>, le long du parc du
<span class="book-index" data-book-index="Parc du Cinquantenaire">Cinquantenaire</span>. Je n’ai jamais entendu parler de ce centre. Je m’y
rends, et j’y reste une journée entière à lire, à photocopier
catalogues, livres, et revues spécialisées, à recenser les sources, et à
questionner le sujet. Mon énergie passe du bouillonnement à l’angoisse.
Je n’ai jamais analysé d’œuvre, je n’ai jamais rédigé de bibliographie,
et je suis terrorisée à l’idée de m’exprimer oralement face à mes
camarades de classe et à mon professeur, que je ne veux surtout pas
décevoir. Je découvre au même moment l’histoire de l’art et le syndrome
de l’imposteur. Je ne dois pas être démasquée. Après une journée
supplémentaire de travail assidu et nerveux, et pour me préparer au
mieux, je décide de présenter la sculpture à une amie de mon frère, qui
travaille déjà au musée en tant que guide. Face à elle, et devant la
sculpture, mes craintes d’échec et d’humiliation se transforment en
réalité : plus de voix, idées troubles, je suis complètement paralysée.
Avec beaucoup de finesse et d’empathie (un peu comme un ange), elle
parvient à mettre de l’ordre dans mes idées et à organiser ma réflexion.
Quelques jours plus tard, je retrouve mes copains et mon professeur au
musée pour la présentation. Une sensation de joie et de sérénité
m’envahit dès le moment où je m’exprime. J’ai presque l’impression que
ce n’est pas moi qui parle. Je sais dès la fin de l’exercice que
j’étudierai l’histoire de l’art.</p>
</blockquote>
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<p class="signature">Michèle <span class="book-index" data-book-index="Stanescu, Michèle">Stanescu</span>, documentaliste responsable du centre de documentation du <span class="book-index" data-book-index="Centre d’art contemporain">Centre d’art contemporain</span> de 1984 à 2004, et du centre de documentation de l’ISELP depuis 2005</p>
<p>J’ai vu défiler des dizaines d’étudiants en histoire de l’art dans la salle de lecture depuis que je suis documentaliste. Au fil des années, j’ai observé une évolution dans leur méthodologie de recherche. Avant l’application du traité de <span class="book-index" data-book-index="Bologne">Bologne</span> au sein des institutions d’enseignement, les étudiants suivaient des programmes de cours continus et fréquentaient le centre de documentation depuis leur deuxième année d’université jusqu’à la remise de leur mémoire. Je les aidais parfois à préciser leur sujet de recherche, je collaborais à leur processus de réflexion. Grâce à la régularité de leurs visites, j’avais l’occasion de développer des liens stimulants. La restructuration des études, la croissance d’Internet, la mobilité permise par les programmes <span class="book-index" data-book-index="Erasmus">Erasmus</span> ont eu des répercussions sur les modes de recherche et la fréquentation du centre de documentation. Je me suis jointe à l’équipe de l’ISELP en 2005, un an après la publication d’une version augmentée de <em>L’Histoire matérielle et immatérielle de l’art moderne & contemporain</em> de Florence de <span class="book-index" data-book-index="De Mèredieu, Florence de">De Mèredieu</span>, qui a eu un impact sur la recherche en histoire de l’art en Belgique. Par la suite, j’ai observé que les sujets de mémoires, auparavant monographiques, étaient de plus en plus concentrés autour de problématiques diverses.</p>
<p class="exergue">Après toutes ces années d’observation de la recherche réalisée par les étudiants et les professionnels, le plus touchant, pour moi, demeure sans doute d’assister à l’évolution professionnelle de mes lecteurs, des années après leur passage au centre de documentation.</p>
</blockquote>
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<p class="signature">Lyse <span class="book-index" data-book-index="Vancampenhoudt, Lyse">Vancampenhoudt</span>, historienne de l’art, chercheuse, guide et conférencière</p>
<p>Dès la fin de mon Master en histoire de l’art, je souhaitais faire de la
recherche. Après avoir postulé à trois reprises au <span class="book-index" data-book-index="Fonds (national) de la recherche scientifique (FNRS)">FNRS</span>, mais aussi
après avoir tenté de décrocher un poste de chercheuse aux <span class="book-index" data-book-index="Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique">Musées royaux des Beaux-Arts</span>, en vain, je finis par me décourager quelque peu. Et puis
un jour, confinée dans mon petit appartement, je reçois trois mails, de
connaissances et ami·e·s différent·e·s. Tous me transmettent l’appel à
candidatures pour une résidence scientifique qui s’ouvre bientôt à
l’ISELP. Qui ne tente rien n’a rien, je décide d’y postuler, qui sait,
tout n’est peut-être pas perdu. Et l’été passe, masqué et
mystérieux. Alors que je faisais la sieste, mon téléphone sonne, je décroche,
ronchonne. Le réveil en valait la chandelle, mon dossier a été choisi à
l’unanimité pour la résidence scientifique à l’ISELP. L’année sombre et
étrange qui m’attendait s’éclaire d’un éclat nouveau. À mon petit
bureau, au centre de doc, bien cachée derrière les rayonnages, en
compagnie d’une grande plante amicale, je me risque à une tentative de
réécriture de l’histoire de l’art. Les mots et les images tiennent une
place importante dans l’histoire de l’art belge. Mais les artistes
femmes ne semblent pas y trouver leur place. Où sont-elles, les
contemporaines de <span class="book-index" data-book-index="Magritte, René">Magritte</span>, <span class="book-index" data-book-index="Dotremont, Christian">Dotremont</span> ou <span class="book-index" data-book-index="Broodthaers, Marcel">Broodthaers</span> ? Ce sont-elles
intéressées aux mots et aux images, et si non, pourquoi ? Michèle
<span class="book-index" data-book-index="Stanescu, Michèle">Stanescu</span> sort de grandes piles de livres que j’épluche patiemment. Les
idées fusent avec Mélanie <span class="book-index" data-book-index="Rainville, Mélanie">Rainville</span>, autour d’un café, lorsqu’on pouvait
encore boire des cafés autour d’une table. Lors d’une réunion virtuelle,
Adrien <span class="book-index" data-book-index="Grimmeau, Adrien">Grimmeau</span> me conseille le catalogue d’une exposition…</p>
<p class="exergue">La recherche est une aventure solitaire, une solitude collective dans
l’architecture labyrinthique de l’ISELP où les idées se croisent et se
rencontrent malgré la crise que nous traversons…</p>
</blockquote>
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<p class="signature">Pierre-Yves <span class="book-index" data-book-index="Desaive, Pierre-Yves">Desaive</span>, historien de l’art et conservateur pour l’art contemporain aux Musées royaux des <span class="book-index" data-book-index="Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique">Beaux-Arts de Belgique</span>, Bruxelles</p>
<p>Un an quasi jour pour jour sépare la conférence que j’ai donnée à
l’ISELP, consacrée à Wim <span class="book-index" data-book-index="Delvoye, Wim">Delvoye</span>, de l’enregistrement que j’ai réalisé en
juin 2020 pour le <span class="book-index" data-book-index="SoundCloud">SoundCloud</span> nouvellement créé. Au risque d’user d’une
formule un rien stéréotypée, cette année ressemble à une éternité, un
écart abyssal entre le monde d’avant et celui dans lequel nous vivons
aujourd’hui, miné par la pandémie. J’avais choisi pour le <span class="book-index" data-book-index="SoundCloud">SoundCloud</span> de
parler d’une œuvre d’Emmanuel <span class="book-index" data-book-index="Van der Auwera, Emmanuel">Van der Auwera</span>, <em>VideoSculpture XXI
(Vegas)</em>. Elle traite de surveillance de masse via des caméras
thermiques militaires, d’une redoutable précision. Nul doute que ce
choix m’ait été inconsciemment dicté par le climat anxiogène dans lequel
nous baignions alors – et qui n’a malheureusement guère changé au
moment où j’écris ces lignes.</p>
</blockquote>
</main>
</body>
</html>