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            <ITEXT FONTSIZE="15" CH="“Je sug­gère que la fic­tion peux convaincre, qu’elle peut ren­con­trer une forme de vé­ri­té."/>
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            <ITEXT FONTSIZE="15" CH="Il y a des men­songes qui sont des paradis per­dus. J’es­saie de les pen­ser, de les mettre en scène, créer un espace de re­présen­ta­tion qui permette des construc­tions de ces réa­li­tés per­dues ou re­trou­vées.”"/>
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            <ITEXT CH="L’illu­mi­na­tion au sens de la ré­vé­la­tion, c’est un peu le che­mi­ne­ment qui nous conduit à Hi­chem. Ecœu­rés par le dé­ver­se­ment d’images que pro­pose notre so­cié­té, nous dé­si­rions re­venir à une épure vi­suelle, à un lien es­thé­tique entre les dif­férents sup­ports en pré­sence. "/>
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            <ITEXT CH="Vu que nous dé­si­rions pla­cer l’ar­tiste au centre de nos pré­oc­cu­pa­tions, l’idée du por­trait est très vite de­ve­nue évi­dente. Toute la di­men­sion du por­trait en photo­gra­phie est de se confron­ter à l’illu­sion de la res­sem­blance, la confu­sion des apparences avec la vé­ri­té ar­tistique. En­fin, nous tom­bons sur le tra­vail d’Hi­chem qui pose, au centre de sa re­cherche, la question du faux. "/>
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            <ITEXT CH="L’ar­tiste seul dont le vi­sage émerge de l’ombre ou sur un ar­rière fond structu­ré, par­fois tour­men­té, re­flet de sa propre ten­sion interne. Ou en­core, vi­sion du monde en ar­rière fond, par une fe­nêtre ou­verte sur l’ex­té­rieur. Ten­sion éga­le­ment dans les tem­po­ra­li­tés entre mo­der­nisme et période pré-re­nais­sance. Ses ré­férences sont celles de la pein­ture de l’époque"/>
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            <ITEXT CH=": Jan Van Eyck, Hans Mem­ling, Pe­trus Chris­tus, … Hi­chem Dahes tra­vaille sur l’hy­bri­di­té. Il ap­plique, comme il le dit si bien, aux ob­jets réels un mou­ve­ment im­pré­vu, il est gui­dé par une in­tui­tion sen­sible qui se plaît à re­cy­cler, à col­lec­tion­ner des ré­si­dus d’ou­vrages hu­mains.  "/>
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            <ITEXT CH="Dans le re­gard du por­trait, il y a tou­jours quelque chose de contem­po­rain. Ain­si, les yeux de l’ar­tiste qui vous re­garde, cet échange, cette com­muni­ca­tion abo­lit les ré­férences histo­riques. Les por­traits sont de notre temps, ils condensent le temps dans une im­mé­dia­te­té, dans un mo­ment ar­ra­ché à l’instant. "/>
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            <ITEXT CH="La ren­contre de deux uni­vers, de l’ar­tiste photo­graphe et de l’ar­tiste théâ­tral, nous sé­duit as­sez. Car l’inter­ac­tion entre le por­trai­tiste et le por­trai­tu­ré est à son apo­gée. Tout de­vient in­fluence dans le cadre es­thé­tique du photo­graphe. Une pos­ture, un ob­jet. Le photo­graphe fu­sionne avec son mo­dèle et l’en­ti­té de­vient double. "/>
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            <ITEXT CH="Dans ce couple im­pro­bable, réuni le temps d’un cli­ché, il y a la ren­contre de deux dé­si­rs et rien au dé­part ne prouve qu’il y au­ra coïn­ci­dence entre les deux. Mais c’est là le chal­lenge de tout pro­ces­sus ar­tistique. "/>
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            <ITEXT CH="&quot;Il est bien sûr question de mé­moire, d’ex­clama­tion de la mé­moire, pas d’un souvenir précis, mais d’un af­fron­te­ment mé­mo­riel qui dé­coule d’un mé­tis­sage. Il y a un dia­logue entre l’écri­ture de soi et l’image de l’autre, entre la conscience de soi et l’absence de l’autre, entre la croyance de soi et l’af­fir­ma­tion des autres. Je ne veux pas être seul dans l’image, au contraire, je m’y ef­face."/>
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            <ITEXT CH="Ex­po­si­tion des por­traits d’ar­tistes réa­li­sés par Hi­chem Dahes pen­dant toute la du­rée du Festival Ge­nèse. "/>
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            <ITEXT CH="Ver­nis­sage le 19 sep­tembre à 18H."/>
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            <ITEXT CH="Sté­phane Ar­cas "/>
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            <ITEXT CH="Ⓥoi­ci un pro­jet em­blé­ma­tique de notre sai­son. L’ar­gent lié à la mort. Et il se peut que le fait qu’il se fasse sans l’ar­gent at­ten­du le rende en­core plus vivant. "/>
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            <ITEXT CH="Il est de plus en plus dif­fi­cile d’estom­per le fos­sé entre ceux qui n’ont rien, même pas les mots, ceux qui ont de moins en moins et ceux qui ont tel­le­ment qu’ils ne savent plus com­ment le ca­cher. Etat cruel de la si­tua­tion d’ar­tiste où l’on ne sait pas où et quand on doit exister. D’être mort à soi-même, d’être un mort vivant ne fait même plus mal. S’inter­ro­ger sur son destin est dé­jà un luxe. Que m’est-il permis de vivre"/>
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            <ITEXT CH="Quand nous avons croi­sé le che­min de Sté­phane Ar­cas, il n’état pas question d’ar­gent"/>
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            <ITEXT CH="! Sait-on d’où il vient, sait-on où il va, du moins on sait dans quel état il se gère"/>
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            <ITEXT CH="Une sorte de fé­bri­li­té, d’étrange décalage anime le re­gard de Sté­phane Ar­cas. Et l’état meur­trier dans le­quel il se tient, en cet instant, ne tient pas à l’ap­pel du sang mais plu­tôt à ce­lui du sens, à l’en­jeu de com­prendre dans quelle roue on le fait tour­ner. "/>
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            <ITEXT CH="L’ar­gent est son texte, il l’a écrit dans un mo­ment de vani­té aigüe et, au­jourd’hui, il veut le confron­ter à la scène. Le texte est ma­tière chez Ar­cas, ma­tière plastique comme toute chose qu’il cô­toie, ac­teurs, sons, ma­tière vivante et morte, mort-vivante, à la morgue d’elle-même, comme dans un pur­ga­toire in­cer­tain. "/>
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            <ITEXT CH="« L’ar­gent est une co­mé­die qui se joue de la per­cep­tion qu’on a du réel. Elle se rit de l’impor­tance dé­me­surée qu’on ac­corde à notre existence fu­gace. C’est une vani­té."/>
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            <ITEXT CH="L’ar­gent est un pro­jet qui parle de la mort."/>
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            <ITEXT CH="Il y a d’un cô­té ce qu’il a dé­pen­sé et de l’autre, ce qu’il de­vrait lui res­ter en te­nant compte des im­pré­vus. "/>
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            <ITEXT CH="Sur le même principe, pour estimer la va­leur de l’existence ter­restre, l’homme se ré­fère à la Mort. Il s’agit d’un ab­so­lu qui va au de­là de son état phy­sique. On ne li­mite pas l’ar­gent au métal comme on ne li­mite pas la mort aux ca­davres. On ne peut alors, d’une part, que ju­ger de notre existence en fonc­tion de ce que l’on pré­sume de la Mort. Et de la même fa­çon, on ne peut accep­ter l’idée de notre mor­ta­li­té qu’en com­pa­rai­son avec notre vécu."/>
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            <ITEXT CH="Ⓝa­tha­lie Mau­ger est loin d’en être à sa pre­mière ten­ta­tive, ten­ta­tion théâ­trale. Elle crée, elle en­seigne. Un par­cours dense et mou­ve­men­té. "/>
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            <ITEXT CH="Pour le pre­mier contact, nous re­te­nons une at­ti­tude, une so­li­di­té de l’âme. Une voix po­sée, un calme appa­rent, une pu­dique ré­serve et un re­gard franc. "/>
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            <ITEXT CH="Il est cer­tain qu’elle est ar­ri­vée les bras char­gés d’une ma­tière peu com­mune, pièce kroet­zienne à dé­ve­lop­per. Ce pro­jet, elle le porte de­puis plu­sieurs an­nées et, comme une ob­ses­sion, n’a de cesse de s’impo­ser à elle. D’où ur­gence, d’où évi­dence, d’où le dé­sir d’ou­vrir la porte à cette na­ture qui ne manque pas de res­source interne."/>
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            <ITEXT CH="Il se­rait dé­pla­cé de vou­loir résumer la pièce de Kroetz. L’indi­gène ren­ferme une mé­moire, un discours indi­géniste et une quête iden­ti­taire pro­fonde. Franz-Xa­ver creuse en lui, sur son san­glot d’homme blanc, comme un narcis­sisme mala­dif de la piètre igno­rance, comme une la­men­ta­tion, comme une pos­ture, comme un dé­sir de s’in­té­grer à la vie. Pièce pour grand théâtre gui­gnol peu­plé d’une faune ab­so­lu­ment jouis­sive"/>
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            <ITEXT CH=": Kurt, vieux pantin re­tors, avec un can­cer du la­rynx"/>
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            <ITEXT CH="; Irmi, saine Mar­go­ton, l’indi­gène, et d’autres. Beau­coup de sen­ti­ments exa­cer­bés, per­son­nages im­pro­bables et in­at­ten­dus"/>
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            <ITEXT CH="Truculence sans fin, les per­son­nages vous em­portent dans un tour­billon de pesti­lence, de sensa­tions or­ganiques, de gro­tesques si­tua­tions. Lan­ci­nante li­tanie de la plainte et la mala­die à son pa­roxysme le plus festif."/>
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            <ITEXT CH="Ré­vélé par les pépites du Théâtre de L’Ancre, ce pe­tit caste­let de ma­rion­nettes in­hu­maines de­vien­dra le châ­teau de pantins désar­ti­cu­lés.   "/>
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            <ITEXT CH="Dans l’Indi­gène, Kroetz structure son œuvre dans un cadre (le genre ma­rion­nette) et avec des ré­férents cultu­rels (contes al­le­mands, tradi­tion reli­gieuse, mé­moire col­lec­tive popu­laire), mais il le fait en opé­rant une distor­sion."/>
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            <ITEXT CH="Cette distor­sion n’a rien de cy­nique: elle ne se moque pas de la force des uni­vers de ré­férence. Au contraire, elle les ab­sorbe et uti­lise leurs moyens d’ac­tion comme leur force d’im­pact. Cette distor­sion co­lo­re­ra tous les ni­veaux de ce pe­tit monde que je vou­drais faire exister dans le spec­tacle. Un pe­tit monde ar­ti­cu­lé, ani­mé, illus­t­ré."/>
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            <ITEXT CH="Je voudrais que le spectateur soit con­vié au plaisir d’une in­no­cence ret­rouvée, d’un autre âge, ce­lui de l’en­fance et de la foi, de la tran­scend­ance. Quel théâtre de­mande plus une ad­hé­sion de son pub­lic que le théâtre de mari­on­nette ? Une croy­ance dans l’his­toire en train de se faire sous ses yeux. Et donc aus­si la foi dans un monde et son Grand Créateur."/>
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            <ITEXT CH="Mais dans toute cette har­monie il y a une faille. Et l’his­toire portée par ces « fi­celles » du théâtre de mari­on­nette n’est ab­so­lu­ment pas une his­toire pour en­fant."/>
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            <ITEXT CH="Mise en scène Nath­alie Mauger/ Avec Jérôme de Fal­loise, Math­ilde Le­fèvre, Sarah Le­fèvre, Jean-Bap­tiste Szézot ..../ Scéno­graph­ie Jo­han Daen­en et Nath­alie Mauger /Cos­tumes Christine Pick­er­ay / As­sist­ante de pro­duc­tion Françoise Fioc­chi / Con­seillère artistique Hélène Mar­ini "/>
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            <ITEXT CH="Une pro­duc­tion la Cie L.E.F.T. as­bl, avec l'aide du Min­istère de la Com­mun­auté française Wal­lonie-Bruxelles - Ser­vice  du Théâtre, du Groupov, de la Bal­sa­m­ine et du Théâtre de L'An­cre."/>
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